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香港电影中变化了的大陆警察

2019/06/08 来源:浙江信息港

导读

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记得小时候看那港片,偶尔会看到大陆的警察,他们大多表现平平,不像大陆电视上看到的那样。甚至有时候还很滑稽,如1989年《省港旗兵3》中徐锦江饰演的毛向阳,被刘德华骂道“你这个自以为是,死不悔改的……”。但那时候也就是看看而已,根本不会想太多。可近几年看到好多港片塑造的大陆警察时会觉得为什么变化这么大?

警察群体维护正义也维护政体,其形象是社会民众集体愿望的投射,也是国家机器的表现形式。对一个国家或地区警察的看法,也即是对这个地区社会、政体、文化的一种综合看法。《七十二家房客》中消防员拿着水龙头索贿,而今天港片中港警形象基本以正面形象为主,这代表了港人对香港社会、体制逐步认同的历史过程。香港电影中大陆警察形象的变化,也有着同样的意义。

1966年“文革”开始之后,香港左派失势,港人对大陆的认同也降到点;1970年代末,“文革”后成为中国新一代领导人的邓小平向英国提出收回香港的意向。1982年,以铁腕著称的英国首相撒切尔夫人在和邓小平会谈后,出门时失足摔倒在人民大会堂前(这一幕在梅丽尔·斯特里普获得奥斯卡影后的《铁娘子》中居然“为尊者讳”了),这段极富象征意义的视频后来在包括香港在内的全世界被反复播放。

这时港人如梦初醒,原来连铁娘子和大英帝国,在中国大陆面前其实都是不堪一击的。而这时期港片中的大陆警察,基本上是凶恶加野蛮。其中有些人骨子里虽然正直,但也被制度所僵化。还有同年《拍档5》中李元霸饰演的大陆公安,是骄横的肌肉男,头脑简单,号称“中国兰博”,背后刺着“精忠报国”;两个女公安武艺高强,擅长劈腿。影片耐人寻味的是结尾,许冠杰等人突然出场,身穿大陆公安制服跳了一段“忠字舞”,并唱道:“没有钱,就没有明天。向前看,不要看左右,新中国,请不要逼我走,我不想移民去外国。”而李元霸演的中国公安喊道:“我知道了,友谊万岁!”这本是段很温馨的场面,然而,很可惜。

这之后大陆警察形象急转直下,如《急冻奇侠》、《群星会》、《中国龙》等片对大陆政军警各部门的尽情嘲弄,其是周同学的《国产凌凌漆》,也让周付出了多部影片不能进入大陆市场的代价。

比较客观,具有历史价值的影片是1990年开始的张坚庭的《表姐,你好嘢!》系列,郑裕玲饰演的中国女公安形象,忠诚勇敢但迂腐,闹出无数笑话(张坚庭后来提起大陆的经济巨变时说:没想到不到二十年,我们香港人自己成了以前嘲笑的土包子。)集的故事有趣,郑裕玲与身为国民党老兵的梁家辉之父斗酒,双方说“我代表解放军敬你!”“我代表国防部敬你!”而身着警官服的梁家辉打圆场道:“我代表香港皇家警察敬你!”结果被两人一起白眼道:“你算老几啊?!”张坚庭后来说,这一段是对香港的自嘲。但是影片,三位海峡两岸的中国人团结在一起打败了犯罪组织,这实际上代表了张坚庭的希冀。

影片对郑的性格描述,手法风趣而真实。如第二集:梦游的李子雄不老实地趴倒在郑裕玲身上,郑无奈说:“你这个缺少革命思想熏陶的香港人,让我用诗词来教育你吧。”然后她吟诵道:“暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容,天生一个仙人洞,无限风光在险峰。”第三集讲述老干部千里(调侃在香港口碑很好的前人大委员长万里)到香港访旧之事,并把格局扩大到中国台湾。到了1994年的第四集,郑已移居香港,讽刺的对象也更多的变为香港警方。

此时,纯粹正面形象的大陆警察也已出现,《警察故事之超级警察》中杨紫琼饰演的大陆女公安成为她有魅力的形象之一。此外,刘镇伟的《花旗少林》(秦汉饰演),李连杰的《中南海保镖》、《给爸爸的信》等也加入这一队伍。这与形势和个人选择的尘埃落定有关,也与1990年代初中国大陆继续改革有关。有趣的是1994年的《省港一号通缉犯》,其中吴兴国饰演的已完全是现代文明社会的警察形象,且有情有义(代表他亦有情感,而并非机器人)。

影片有强烈的左派色彩,现实中的老左黄秋生,在片中帮助大陆警察抓罪犯,被指为“叛国罪”。黄自嘲说:“叛什么国?大概是叛‘香港国’吧?”片中黄与吴还用二胡吉他合奏一曲《金色盾牌》。结尾吴越境救黄,被港军逮捕,又被黄救下。吴说:“我们警察不懂政治,只懂得抓坏人,等1997之后,这条界线没有了,我们就不用自己人用枪指着自己人了!”影片还有些细节也耐人寻味,如黄秋生对广东警方说:“我们香港已经用电脑查案了,你们十年都追不上,等五十年吧!”这话今天看来值得一笑。

不过,也有一些不光彩的事件导致开始好转的形象再度负面化,如1994年的《赌神2》就以台湾游客被杀的千岛湖事件为背景。在此案件中,由于中国地方政府和警方违反现代文明的做法,一度使海外华人对中国的认同度大大降低,片中的“千赌湖公安局”警察殴打、滥抓无辜,又是正直的徐锦江训斥说:“干什么,又在虐待人犯!美国人说我们没有人权,就是因为你们这些人!”

片中还有“中央国安部派来的张宝成先生(张宝胜)”,也是当时中国特异功能热的体现,有趣的是周润发介绍他说:“小平叔打桥牌赢牌都要靠他。”片中对台湾的国民党也有讽刺,如罗家英演的中华民国卧底,名叫达文西。其中幽默的一段,徐锦江被绑架,看到有船来,以为是大陆的炮艇,得意地高唱“起来,不愿做奴隶的人们”,结果临近才发现挂着青天白日旗,艇上的国军正在疑惑“好像有人在唱大陆歌”,周润发等人赶忙唱起“梅花梅花满天涯……”,于是安全通过。龙应台在香港介绍自己的新书封面时说“红色的是大陆,蓝色的是台湾,中间的白线是香港”,而这一段和《表姐,你好嘢!》一样,可以说是“白线”又自卑又骄傲的一种体现。

1997之后,随着香港电影进入大陆市场的需要,出现了如《无间道3》中陈道明演的“影子”这样的扯淡角色,当然算不得数,不过多年后“香港将变成死港”的预言并未成真,中国也一片欣欣向上,香港电影中的大陆警察,也出现了另一种主动的转变。首先明显的丑化和鄙视已不复存在,《毒战》中英勇的孙红雷虽然是主旋律框架,但也代表了未来的方向。有代表性的还是杜琪峰的《黑社会》系列,如第二集中尤勇的次出场,古天乐见他正在如家长般训教香港黑帮头目:“你们新记怎么回事,老是自己人打自己人,上星期连燃烧弹都用上了,还打伤了很多无辜的群众。”

这种夹杂着传统和现代的语言标志着一个新的时代的到来,正如杜琪峰所说:“只有共产党才真正治理了香港黑社会”,尤勇用自己高超的政治手腕,以及大陆市场作为诱饵,没有使用一点暴力手段,就让黑帮精英古天乐乖乖就范,古狂殴尤勇,却仿佛如来掌中的孙悟空,尤勇这个形象已不仅仅是个现代专业的警察,而且还是的政治家。和早那些凶神恶急的公安相比,影片骨子里潜藏的仍然是“怕”,可是这个怕已经不是对蛮力,而是对对方的智力,这个“怕”,也更多的可以说是“服”。

总的来说,港片中对大陆警察有过丑化和鄙夷,但30多年来,这个形象是在主动地、逐渐地变得正面和进步。虽然直到今天,这个形象也还远远没有变得完美,但是,毕竟香港和大陆分离了150年,文化和政体上的原因造成隔阂是正常的。要别人怕你很容易,可是让人家尊敬你就很难。但从历史进程来看,相信后者总有一天可以成真。我们期待着这一天的到来。

(资讯责编:孟定勇)

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